La respuesta es clara porque viene dictada por el nivel de evolución al que haya llegado el intérprete. ¿En qué punto se halla de ese camino real que consiste en vincular lo creado a la creación, la tierra al cosmos, lo humano a lo universal? La escalada de valores de estas motivaciones será el reflejo excto e las etapas del trayecto.

No nos vamos a detener en quienes se sirven de una partitura para fines personales, para hacer valer su “ego”, satisfacer su vanidad e intentar auparse de modo artificioso, consiguiendo apenas el sabor de una gloria efímera. Esa clase de personas no merecen el nombre de intérpretes, puesto que lo desfiguran y lo traicionan en la raíz misma de su acepción. Se trata de simples corredores con ambiciones de llegar (de llegar ¿a dónde? Sólo ellos lo saben…, ¡porque nunca llegan a ningún sitio!), y la música es el medio elegido para justificar su pretensión. Su concepción del oficio se acomoda a la clase de hombres que son; huyendo de sí mismos, habiendo renegado de cualquier forma de autenticidad, encuentran en su carrera motivos de satisfacción: una vida inestable debido a los frecuentes desplazamientos, sin echar raíces duraderas en ningún sitio, relaciones mundanas y suerficiales sin mañana posible; un modo de existencia ideal para evitar compromisos serios y, sobre todo, para eludir enfrentamientos consigo mismos, para dejar de pensar y casi dejar de SER. Miran con los gemelos al revés, pero no les importa.

Sí hablemos en cambio de las motivaciones que empujan al verdadero intérprete a elegir el camino que debe, sin espejismos ni ilusiones vanas. Nos fijaremos con atención en esos hombres que han acometido un trabajo auténtico sobre ellos mismos y que se han ganado con esfuerzo la humildad, la fuerza y la libertad que les legitima para llamarse intérpretes.

¿Cuáles son, pues, esas motivaciones? ¿Son conscientes de ellas? Quizá no todos al principio. Porque no olvidemos que un artista es un ser intuitivo, guiado por un instinto soberano que rara vez le engaña. Saben, sienten, que su vida está ahí, que consiste en eso, y seguramente descubrirán las verdaderas razones más tarde, mientras andan su camino.

[Monique Deschaussées, El Intérprete y La Música]

- Galina: Un hombre furibundo se asoma por la ventana y nos grita a los niños con voz estentórea: – ¡Os voy a arrancar las orejas! ¡Me quejaré a vuestros padres! ¡ No quiero veros más por aquí! 
  Es Serguéi Prokófiev. A menudo jugábamos bajo la ventana de su habitación y no le dejábamos componer música. Sucedía eso en el verano de 1943, en Ivánovo o, más exactamente, en la “Casa de los Compositores”, que se había fundado para que éstos crearan y descansaran no lejos de aquella ciudad. La institución se había instalado junto al Sovjós (empresa pública agrícola en la URSS) Avíscola nº 69, situado en la aldea de Górino, para que aquellos célebres músicos no pasaran penurias.

- Maxim: Recuerdo muy bien cómo hacíamos rabiar a Serguéi Prokofiev. Vivía en la casona principal de piedra y la ventana de su habitación solía estar abierta de par en par. Nos acercábamos a la chita callando y, de repente, nos poníamos a gritar: “¡Serguéi Serguéich, tra-ta-tá! ¡Serguéi Serguéich, tra-ta-tá!”. Al instante, éramos bombardeados con pisapapeles y otros objetos. “¡Os voy a arrancar las orejas!” Este alarido e Prokófiev sigue vibrando aún en mis oídos.

- Galina: Varias chicas avanzamos hasta el centro de la habitación y pronunciamos a coro la letra “e”… Estamos jugando a las charadas. Uno de los participantes más activos en nuestro juego es el joven Mstislav Rostropóvich. La escena tiene lugar durante las vacaciones escolares de invierno en la ya mencionada Granja Estatal Avícola nº 69, es decir, en la Casa de Creación y Descanso de Compositores. Fue allí donde nuestra familia conoció a la futura celebridad. Rostropóvich sería una persona muy allegada a nosotros y, más tarde, también sería nuestro vecino en la dacha de Zhúkovka, localidad cercana a Moscú. Aquel memorable invierno, Maxim y yo solíamos practicar el esquí, descendiendo por una pequeña loma, y lo hacíamos bajo la supervisión de Rostropóvich, porque nuestros padres le habían encomendado a el esta misión.

[fragmentos de Shostakóvich: Recuerdos de una vida, MIJAÍL ÁRDOV]

- Galina: … El siguiente recuerdo data del otoño de aquel mismo año (1941): un aeródromo en el Leningrado sitiado por los alemanes. En esta ocasión, subimos con nuestro equipaje a un avión; no es grande: además de nuestros padres, mi hermano y yo, sólo van en él los pilotos, tres o cuatro personas. En el interior del aparato no hay asientos, sólo u piso de tablas y unas cajas de madera. Tenemos prohibido sentarnos en las cajas y nos acomodamos sobre las maletas. Bajo la torreta transparente situada en el techo del avión, se sitúa uno de los pilotos, el artillero, que no deja de observar el espacio circundante. Nos avisa: "Si hago una señal con la mano, ¡tiraos al suelo!…"

- Maxim: Aram Kachaturian iba en el mismo tren de evacuados. Muchos años después, le contó a Grigori Shnéerson que, en un vagóncon capacidad para cuarenta y dos pasajeros, montaron a más de cien personas, y que tardaron mucho en convencer a un joven, que se había encaramado a la litera de arriba, de que cediera su lugar a Nina Shostakóvich y a sus hijos. Borís Jaikin recrdaba que Dmitri Dmítrievich parecía muy deprimido. Sucedió que una de las maletas que se extraviaron al subir al tren contenía el manuscrito de la Séptima Sinfonía. Afotunadamente, las maletas se recuperaron: en la confusión y con las prisas las habían tirado al vagón de al lado.

[fragmentos de Shostakóvich: Recuerdos de una vida, MIJAÍL ÁRDOV]

Parte II: Alguna que pueda sustituir a la Xbox? xD

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